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Drumset: Eingangsspuren

Hier sieht man die 11 Schlagzeugspuren eines Livemitschnittes:

1. Bassdrum Mikrofon 1: Ein Noisegate stellt die Signale frei, ein EQ passt den Klang an, das Ergebnis geht auf Bus 1. Auf der Bassdrumspur sollte nach dem Noisegate eigentlich wirklich nur die Bassdrum zu hören sein – es sei denn, der Drummer ist manchmal etwas fußschwach, prügelt aber gleichzeitig die Snare wie verrückt; dann kommt manchmal auch etwas Snare mit durch, wenn man die Bassdrum nicht abwürgen will. Beim EQ kann man irgendwo einen High Cut setzen, die Bassdrum ist ja nicht das Hochtoninstrument. Im Mittenbereich liegen meist irgendwelche Pappfrequenzen, die sie so klingen lassen, als würde man auf einen alten Pappkarton schlagen – diese Frequenzen müssen abgesenkt werden. Der Rest erfolgt nach Geschmack – je nachdem, wieviel Attack und wieviel Wumms man haben möchte.
2. Bassdrum Mikrofon 2: Siehe 1.
3. Snaremikro Top: Ein Noisegate stellt die Signale frei, ein EQ passt den Klang an, das Ergebnis geht auf Bus 2. Wenn der Schlagzeuger vom Typ “Prügler” ist, dann kann man die Snare mit dem Noisegate sehr gut freistellen. Bei zarteren Musikern, die außer Rimshots auch noch was anderes spielen, dringt manchmal auch noch ein anderes Instrument leicht durch – das ist aber kein besonderes Problem. Pappfrequenzen müssen auch hier abgesenkt werden und die Frequenz, bei der die Snare richtig knallt darf durchaus angehoben werden.
4. Snaremikro Bottom: Siehe 2, wobei der Pegel deutlich abgesenkt ist, sonst kommt zuviel Teppichrascheln durch. Beim EQ dürfen hier durchaus die Höhen angehoben werden, diese Spur ist ja hauptsächlich für das Teppichrascheln zuständig. Es hat was von einer Glaubensfrage, ob beim unteren Mikrofon die Phase gedreht werden muss oder nicht; da hilft nur Ausprobieren und was besser klingt wird gemacht.
5. Tom 1: Panning nach rechts und Routing auf Bus 3. Bei schön klingenden weil gut gestimmten Toms ist meist kein EQ erforderlich.
6. Tom 2: Panning nach links und Routing auf Bus 3.
7. Tom 3: Panning weiter nach links und Routing auf Bus 3.
8. Hihat: Der EQ arbeitet vor allem als Low Cut, nach dem Panning nach rechts geht es auf Bus 4. Auf der Hihat-Spur hat man eigentlich auch immer die Snare mit drauf – damit muss man leben.
9. Ride: Diese Spur ist gemutet, da das Ride kaum gespielt wurde und für ein paar Schläge ist es ausreichend auf den Overheads.
10. Overhead links (auch wenn R an der Spur steht): Panning ganz nach links und ab auf Bus 5. Die Overheads waren hier leider etwas zu hoch angebracht. Für reine PA-Anwendung oder reine Studioaufnahmen, bei denen nur das Schlagzeug zu hören ist, ist das kein Problem. Beim Liverecording, insbesondere auf einer lauten Bühne, sollten sie nicht zu hoch über den Becken sein, sonst sind die Einstreuungen einfach zu stark.
11. Overhead rechts (auch wenn L an der Spur steht): Panning ganz nach rechts und ab auf Bus 5.

Damit sind die einzelnen Instrumente bzw. Spuren sinnvoll gruppiert auf Busse geroutet, erforderliche individuelle Einstellungen bereits erledigt. Nun geht es an die Busse:

Drumset: Busse bearbeiten

1. Bassdrum: Hier sitzt nur noch ein Kompressor, die Einzelsignale der beiden Mikrofone wurden ja schon bearbeitet. Der Kompressor sorgt für einen gleichmäßigeren Lautstärkepegel der einzelnen Kicks und macht etwas Druck. Um die Mitte etwas luftiger zu bekommen erfolgte noch ein ganz leichtes Panning nach links – die Bassdrum steht vom Publikum aus gesehen ja auch etwas links von der Snare.
2. Snare: Das Noisegate hier soll weniger die Signale freistellen als klangformend arbeiten. Danach folgen ein Kompressor und ein Enveloper. Der Send-Effekt auf Bus 20 ist ein Reverb, damit die Snare nicht zu trocken klingt. Im Rockbereich darf man durchaus so kräftig an die Snare herangehen,  beim Jazz wäre das verfehlt. Entsprechend zur Bassdrum wurde die Snare ganz leicht nach rechts gepannt.
3. Toms: Das Noisegate stellt die Toms frei und beendet allzu langes Nachklingen, der Kompressor verschafft ihnen etwas Druck und sorgt für einen ausgeglicheneren Pegel.
4. Cymbals: Hier passiert gar nichts, der EQ ist bei den Einzelspuren, z.B. der Hihat. Noisegate und Kompressor schaden hier mehr als sie nützen.
5. Overhead: Nachdem auf den Overheads die Becken stark vertreten sind wird hier nur ein EQ eingesetzt und ganz bewusst kein Noisegate und kein Kompressor.

Alle diese Busse werden auf Bus 6 geroutet – und  zwar im gewünschten Lautstärkeverhältnis untereinander. Auf Bus 6 sitzt nochmal ein Kompressor, der das gesamte Drumset akustisch quasi zusammenschweißt – und mit diesem Fader kann nun das komplette Drumset in den Mix eingefügt werden.